Edward Ruscha
Twentysix Gasoline Stations, Los Ángeles: edición del autor, 1963
C. Andre, R. Barry, D. Huebler, J. Kosuth, S. LeWitt, R. Morris, L. Weiner
S. t. [Xerox Book], Nueva York: Seth Siegelaub / John W. Wendler, 1968 [cubierta e interiores]
Hans-Peter Feldmann
Bilder, Hilden/Heidelberg/Turín: Hans-Peter Feldmann / Staeck / Gian Enzo Sperone, 1968-1974 [selección]
Robert Smithson
S. t. [Great Noach Quarry], s. a. [¿1968?]
Gilbert & George
A Message from the Sculptors, Londres: Art for All, 1969 [selección]
Fabro, Milán: Galleria de Neubourg, 1969. Cartel
Kounellis, Roma: L´Attico, 1969. Cartel
Bernd y Hilla Becher
S. t., 1971
Niki de Saint-Phalle
My Love, Where Shall We Make Love?, Malmö: Litografik AB, s. a. [¿1971?]
Eleanor Antin. 100 Boots on the March, San Diego: Frye & Smith, 1972
Missoula Ranch Locators. Vision Encompassed. Nancy Holt, Missoula: University of Montana, 1972. Cartel
Laurie Anderson
Transportation Transportation’, Nueva York: s. e., 1973
Marcel Broodthaers
Un voyage en Mer du Nord, Bruselas: Hossmann, 1973. Libro de artista y fotografías originales
Lawrence Weiner
Once Upon a Time. C’era una volta, Milán: Galleria Toselli, 1973. Cartel, libro de artista y fotografías [selección]
Agnes Martin, Múnich: Kunstraum, 1973
Annette Messager Sammlerin - Annette Messager Künstlerin, Múnich: Stästische Galerie im Lenbachhaus, 1973
Simone Forti
Handbook in Motion, Halifax: The Press of the Nova Scotia College of Art and Design, 1974
Yvonne Rainer: Work 1961-73, Halifax: The Press of the Nova Scotia College of Art and Design, 1974
Mieko Shiomi
Spatial Poem, Osaka: s. e., 1976
Richard Long
River Avon Book, s. a. [¿1979?]. Libro de artista único. Barro sobre papel, 15.9 x 14.2 cm [cubierta e interior]
19 500 obras de arte, publicaciones y documentos.
En 1976, Sol LeWitt declaraba en la revista Art-Rite: «Las exposiciones de arte van y vienen, pero los libros permanecen durante años. Son obras en sí mismas, y no reproducciones de obras. Los libros son el medio idóneo para muchos de los artistas activos en la actualidad».
En efecto, al igual que LeWitt, a partir de 1960 numerosos creadores habían empezado a incluir los libros -y, por extensión, otros formatos impresos, como los carteles, las invitaciones, las postales...- entre los soportes adecuados para su práctica artística, por distintas razones: podían distribuirse evitando los circuitos del mercado del arte, sobre los que los artistas carecían de control; al ser impresos en grandes tiradas, su alcance y sus receptores se multiplicaban potencialmente, liberándose, al mismo tiempo, del «aura» propia de las obras únicas y originales; los métodos industriales de impresión ofrecían un nuevo campo para la experimentación...
Esta actitud, fundamental para la consolidación de las publicaciones como formato artístico de pleno derecho -que ya no dejaría de utilizarse con profusión-, resultó, en los primeros tiempos, original y revolucionaria. El Archivo Lafuente ha reunido en la colección documental «Publicaciones de artista 1962-1978» las obras pioneras de este nuevo territorio, que aparecieron en los mismos años en los que el movimiento conceptual y sus diversas derivas -el minimalismo, el land art, etc.- se afianzaba en el arte.
Ed Ruscha, Carl André, Lawrence Weiner, Dan Graham, Trisha Brown, Yvonne Rainer, Robert Smithson, Adrian Piper, Hans-Peter Feldmann, Hanna Darboven, Bernd y Hilla Becher, Marcel Broodthaers, Annette Messager, Richard Long, Hamish Fulton, Gilbert & George, Luciano Fabro, Marisa Merz, Gianis Kounellis... Ya en publicaciones propias, ya en obras colectivas como el célebre Xerox Book, en el que el galerista y editor Seth Siegelaub reunió experimentos primerizos con las fotocopiadoras-, en las décadas de 1960 y 1970 numerosos artistas abrieron un camino por el que han seguido transitando numerosos creadores hasta la actualidad.